مقالات

أغاني الحروب الصليبية المبكرة

أغاني الحروب الصليبية المبكرة


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

أغاني الحروب الصليبية المبكرة

بقلم ريتشارد ل. كروكر

الحرب المقدسة، حرره توماس باتريك مورفي (مطبعة جامعة ولاية أوهايو ، 1976)

مقدمة: أتت أغاني الحروب الصليبية إلينا بشكل شبه كامل من مستودعات المشاغبين والمشاغبين. يبدو أن هذا في حد ذاته حقيقة ذات أهمية كبيرة ، لأن التعايش في الطيف الموسيقي في القرنين الثاني عشر والثالث عشر كان بمثابة مرجعيات مهمة أخرى. إلى جانب الترانيم العلمانية والعامية للمتروبين والمتروكين ، كان هناك ، من ناحية ، الترانيم اللاتينية المقدسة التي لا تزال مزروعة في الأديرة ، ومن ناحية أخرى ، مجموعة متميزة تمامًا ، وهي الموسيقى متعددة الألحان الجديدة أو "الموسيقى الجزئية" ، "التي ازدهرت ليس في البلاط ولا في الدير ولكن في الكاتدرائيات الحضرية الكبرى في الشمال ، وخاصة في نوتردام دي باريس. الجانب اللافت للنظر هو - بقدر ما أستطيع تحديد - أن هذا المرجع متعدد الألحان لا يحتوي عمليًا على أي مثيل لأغاني الحروب الصليبية ، وبالتأكيد لا شيء مرتبط صراحةً بالحروب الصليبية مثل تلك التي سنراها هنا.

اسمحوا لي أن أستكشف هذا الوضع بإيجاز. في النصف الأخير من القرن الثاني عشر ، تطورت الأصوات المتعددة ، التي كانت تمارس حتى الآن على أساس تجريبي ، إلى أسلوب موسيقي منظم مع إنجاز فني واعتراف دولي. حدث هذا التطور في ظل ظروف أسلوبية يمكن أن يطلق عليها "القوطية" ، أي في بيئة مشتركة مع العمارة القوطية وباستخدام تقنيات موسيقية مماثلة بشكل خاص لتلك الخاصة بالأسلوب المعماري الجديد الذي ظهر في سانت دينيس ، نوتردام دي باريس ، وفي أماكن أخرى. في الواقع ، كان مركز الفن متعدد الألحان الجديد في نوتردام وظل في باريس لمائة عام تالية. تم تأليف هذا النوع من الموسيقى وتنفيذها بشكل مميز من قبل رجال الدين - وليس الرهبان - المرتبطين بالكاتدرائيات الحضرية كطاقم موسيقي دائم. في بعض الأحيان كان هؤلاء الموسيقيون مرتبطين أيضًا بالجامعة ، وتحديداً تلك الموجودة في Left Bank. يتطلب نوع الموسيقى التي قاموا بزراعتها مهارات جديدة وتدريبًا خاصًا ؛ لا يمكن غنائها بمشكلة تقليدية ، وفقط ببطء تغلغلت في بيئة البلاط.

بعد عام 1250 ، وجدنا أعمالًا متعددة الألحان - حركات - مع نصوص علمانية عامية وموضوعات عن الحب الملكي ، ولكن بنبرة برجوازية متزايدة. ومع ذلك ، حتى تلك النقطة ، لم يكن للتعددية الموسيقية الجديدة أي اتصال على ما يبدو بالمحاكم ، ويبدو أن الغياب الفعلي من المرجع متعدد الأصوات للإشارات إلى الحروب الصليبية يعكس عدم الاهتمام من جانب المثقفين البرجوازيين والمدنيين الشماليين. ، والدوائر الكتابية. وتشير إلى أن الحروب الصليبية لم تكن ببساطة مصدر قلق لهذه الشرائح من المجتمع ، بل كانت مرتبطة بالأحرى مع بارون الأرض وحاشيته. يزخر المرجع متعدد الألحان بالإشارات إلى الأحداث المعاصرة - وبهجاء ونقد أخلاقي وسياسي واجتماعي ، لذلك لم يكن الأمر هو أن تعدد الأصوات كان معزولًا عن عالم الأحداث. بدلاً من ذلك ، أعتقد أن المتعصبين في البلاط هم الذين أصبحوا منعزلين: من الناحية الموسيقية البحتة ، كان المستقبل ينتمي إلى تعدد الأصوات ، وكان المرجع المتاعب أحادي الصوت على وشك الزوال من الوجود. قد يكون الشيء نفسه صحيحًا ، ربما ، بالنسبة للفئات الاجتماعية التي مثلتها هذه المستودعات.


شاهد الفيديو: الحروب الصليبية - النسخة السينمائية (قد 2022).